Hay dos películas en El gran diluvio (Daehongsu, Corea del Sur, 2025). La primera es, como el título lo indica, una historia de cine catástrofe. Una inundación sin precedentes, pone a Seúl bajo el agua. An-na es una mujer que intenta sobrevivir junto con su pequeño hijo mientras el nivel del agua sigue subiendo velozmente en el complejo de departamentos donde viven. Esas primeras imágenes son espectaculares y se diferencian de otros títulos del género, donde las olas arrasan en una sola escena y nada más. Es angustiante todo ese inicio de la película. Pero luego, pronto, descubriremos que hay más.
An-na es investigadora de inteligencia artificial. Recibe una llamada de funcionarios de las Naciones Unidas, quienes le informan que agentes están en camino para rescatarlas a ella y a su hijo Ja-in en helicóptero. Es salvada de un tsunami por un agente llamado Hee-jo, quien revela que Naciones Unidas sabía desde hacía años sobre el impacto de un asteroide en el Polo Sur que desencadenaría un diluvio global y exterminaría a la humanidad. En lugar de anunciar la amenaza, los gobiernos mundiales financiaron iniciativas secretas para sobrevivir, incluyendo una estación espacial e investigaciones para crear cuerpos y conciencias humanas artificiales. Pero todavía hay más.
La estructura de la película entonces sorprende con un giro que no adelantaremos aquí. Ya quedó atrás la película de cine catástrofe pura para empezar a reflexionar acerca del futuro de la humanidad, o mejor dicho de los seres humanos, porque la humanidad, claramente está perdida. El gran diluvio arranca como una potente película de cine catástrofe y se transforma en una película de ciencia ficción estándar a la que intenta agregarle algo de ingenio en la narración. El comienzo tiene las virtudes de las narraciones sin prólogo y esa economía de recursos es abandonada en pos de algo más llamativo y rebuscado. Las preguntas que el guión plantea quedan sepultadas por los giros de la trama. A veces dos géneros dan como resultado menos valor que uno solo.